| [ |
mood |
| |
 awake |
] |
| [ |
music |
| |
Мельница- Двери Тамерлана |
] |
А как ее ставить? Прозу? Вот как взять не пьесу, нет, с ее готовыми репликами и маа-аа-а-аленьким пространством для импровизации, а большую прозу и вогнать ее в емкую форму, допустим, трехчасового спектакля? И как при неизбежной перекройке самого текста не утратить его самобытности, оставить в «Черном монахе» Чехова, в «К.И. из преступления» Достоевского и в «Обломовщине» Гончарова? Как не доимповизироваться до абсурда и дистиллированных мозговых игр? Вопросы, впрочем, остаются открытыми. Хотя….на все есть один универсальный ответ: гений. Ну да. Вот только, кто заслуживает им называться: кто ставит исключительно интеллектуально (из современных российских режиссеров ) – Васильев, кто «берет за душу» талантливой постановкой и актерским составом и вытряхивает из зрителя эмоции – Мастерские П.Фоменко и С.Женовача, или кто экспериментирует с формой, «творит» декорации прямо на спектакле, инициируя зрителей в таинство создания спектакля (и кому какое дело, что это творчество тоже режиссировано, хотя и не так жестко - с импровизационными дырами, как в дремучих бородатых постановках) – лаборатория Д.Крымова. Естественно, пространство хорошего театра не ограничивается несколькими мастерскими-школами, и совершенно очевидно, что в звездный состав входят Карбаускис, Гинкас, Вырыпаев, Додин. Хотя….это опять же дело вкуса. И спорить о том, кто гениальнее, чьи эксперименты смелее или какие спектакли скроены прочнее….бессмысленно…нда… И все же! Возвращаясь к навязчивой мысли о прозе в театре. 600 страниц! В 3 часа! Сценаристы и режиссеры театра и кино, ОЗ вам! Кстати, дорогие френды, каковы ваши театральные вкусы? Что вы любите? На что сходили бы….это так, чтобы в следующий раз знать, кого куда звать, чтобы наименее травматично))
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
bastanta's journal
stressed
